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«Al frente el precipicio, detrás los lobos» es la encrucijada que abre Caer bajo tierra, la primera novela de Mariana Orantes, y es también el dilema que la autora parece haberse planteado al comenzar este proyecto. Al igual que sus protagonistas, la escritora elige el salto quizá a sabiendas de que las fauces son un punto final conocido y la caída, una página en blanco.
El resultado es no una novela, sino un artefacto textual, casi diría una instalación artística literaria cuyo tema es la prevalencia de la crueldad contra las mujeres a través de los siglos y las culturas. Con una ambición desmedida, Orantes nos guía a través de la iconografía y las tradiciones mexicas, grecolatinas y judeocristianas para demostrar que el crimen misógino es una herida fundacional. La forma es múltiple: el ensayo de Ana Laura Ek Dzib en torno a la figura de la artista Julia Mazatl, obsesionada con contactar a su amiga de la infancia, Cecilia, asesinada a los 9 años; los cuadernos recobrados de Mazatl hasta antes de escapar del hospital psiquiátrico; las anotaciones apenas vagamente hiladas de la doctora Mercedes Petrona quien parte en busca de la desaparecida Julia; y el instructivo de un videojuego basado en una novela de ciencia ficción escrita por uno de los alter egos del científico y asesino serial anti-tecnócrata, Lucius Yadínarov (trasunto mixto de Ira Samuel Einhorn y de Ted Kaczynski).
La audacia y la justa ira de este libro dificultan su clasificación y hasta su lectura. Hay que adentrarse en él como en las cuevas, los bosques y los sueños donde sus personajes se pierden y se encuentran. «La cicatriz no es el recuerdo de la herida, es la certeza de que podemos sanar sin olvidar» nos dice Mariana Orantes, y su libro es sobre todo eso: una cicatriz.